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色雅而简 惟妙惟肖(工匠绝活)--泥人张世家第六代传人张宇

2019-04-13 人评论

泥人张世家第六代传人张宇,仅用拍子、压子两种工具,即可制成形神并足的泥塑作品。其泥塑人物,面部上色三四十遍,如真人皮肤一样吹弹可破;眼睛须上色100多遍,惟妙惟肖。  天津海河西岸古文化街东北角,有一家店面,高挂着“泥人张世家”的硕大牌匾。店面不远的一处…

        泥人张世家第六代传人张宇,仅用拍子、压子两种工具,即可制成形神并足的泥塑作品。其泥塑人物,面部上色三四十遍,如真人皮肤一样吹弹可破;眼睛须上色100多遍,惟妙惟肖。

  天津海河西岸古文化街东北角,有一家店面,高挂着“泥人张世家”的硕大牌匾。店面不远的一处仿古院落内,是泥人张第六代传人张宇(见图,资料照片)的工作室。张宇从一堆半成品泥人里探出头来,他正做的,是一尊一尺多高的关公像。

  “津门一绝”泥人张始于清道光年间,泥人张彩塑创作题材广泛,作品神形兼具,备受大众喜爱。“泥人张的技艺不止于‘塑’和‘绘’两部分。”指着墙角的一堆“泥浆”,张宇介绍说,首先是“选泥”。泥人张选用的是天津城区西北一片芦苇塘下的黏土。这里的土含沙少、有机物多、可塑性强。其后将土摊开,在太阳下暴晒,筛掉石块杂物,再加入清水溶为泥浆,再用筛面粉的筛子过滤,去除杂质。经过一天一夜的沉淀,泥浆分为泥和水,再把水去除,剩下巧克力酱一样的泥浆。

  这时的泥容易开裂,还不能用。泥人张的传人摸索出一种在泥中加入棉絮的方法。只见张宇将挑选好的棉絮撕碎,混入泥浆,将两者糅在一起,再用木槌反复捶打。“捶打五六个小时,使纤维和泥土融为一体。”张宇说,再将泥土用油布包好,放在地窖里存放三年才能使用,“存放类似于发酵,使泥的可塑性更强。”

  泥人张制作泥人所用工具很少,只有拍子和压子两种。拍子是长方形木板,用来辅助塑造轮廓;压子类似毛笔,用来处理细节。将泥坯放置工作台上,张宇用拍子拍打,经过轻重不同的几次拍打,几分钟就出现了关公的轮廓。

  “先用手将人物的形体塑出,再利用绘画技巧,画细节、添加配饰和花纹。”张宇边用手捏制边介绍说,刻画衣纹要表现质感,把肌肉运动、衣纹变化、面部表情等综合体现出来,使塑像形神并足。只见张宇的手在泥坯上上下游走,既不需要草图,也没有刻画比例,泥坯渐渐有了人的轮廓和形状。

  张宇的作品,大的1米高,小的十几厘米。张宇说,“逼真传神、细节刻画,信手拈来的背后,是手眼心法配合,敏锐捕捉人物神态”。他经常观察人的表情和神态,“文武要准确表达出来。”

  把塑好的泥人放在阴凉处,张宇说,必须再静置一个多月等待干透。传统柴窑、煤窑的急速高温会让泥塑支离破碎。“我反复尝试700摄氏度烧窑,更稳定地加热,能使泥土里的结晶水析出,泥土从石头而来又回到石头。”张宇颇有些得意。

  最后一道工艺是上色。“上色最难的是面部。”张宇说,泥人张上色,仅用普通毛笔即可,“面部要营造出仿真的效果,如真人皮肤一样吹弹可破,需要上色三四十遍。”点睛之笔更重要,因此眼睛的塑造更加复杂,需要上色100多遍。上色要求匠人根据经验调制颜料,也成为技艺传承的难点。虽然制作一个作品要几个月时间,但张宇希望坚守住这份真诚。


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